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Alternative à la Tube Screamer: la BB Preamp (M.à.j. Février 2012)

Bien que la Tube Screamer soit la reine des overdrive, un certains nombres de pédales apparues sur le marché ces dix dernières années sont de sérieuses prétendantes au trône. La Xotic BB Preamp est l’une d’entre elles. Elle est utilisée entre autres par Andy Timmons and Greg Howe. Andy Timmons a d’ailleurs eu le privilège de voir Xotic lui fabriquer un modèle de BB Preamp portant sa signature.

Mise à jour Février 2012: des informations plus qu’intéressantes ont filtré suite à la sortie du modèle Custom Shop BB Preamp-comp. Le modèle standard sorti en 2007 a été modifié à partir du numéro de série 3643 pour avoir moins de compression. Le numéro de série de mon BB Preamp étant 526, les démos plus bas montrent donc la version la plus compressée de la pédale. Voilà où ça se complique: le modèle spécifique de BB Preamp produit en série limité et en collaboration avec Andy Timmons (le BB-AT) était en fait un retour aux sources, vers la version compressée des débuts. De façon à contenter tout le monde, Xotic a donc sorti une version Custom Shop, le BB Preamp-comp, qui comporte un switch permettant de choisir entre non compressé, un peu compressé (comme le modèle standard actuel) ou plus compressé (comme le modèle des débuts ou le modèle Andy Timmons). Pour plus de détails, rendez vous sur le site de Xotic (en anglais).

BB Preamp
BB Preamp, pédale d'overdrive

La BB Preamp, comme la Tube Screamer, fait deux choses très bien :

  • Utilisée avec un ampli en son clair, elle permet d’obtenir une overdrive très crédible et articulée.
  • Utiliser pour booster un ampli qui sature ou une pédale de distortion, elle permet d’obtenir plus de sustain et un plus gros son.

Mais la comparaison s’arrête là. La BB Preamp n’est pas un clone de Tube Screamer. Certains guitaristes n’aiment pas certains défauts de la Tube Screamer, en particulier le fait qu’elle ait tendance à manquer de basse et qu’elle n’offre pas assez de gain. La BB Preamp répond à ces critiques et offre plus de gain que la Tube Screamer, une égalisation à deux bandes très efficace au lieu d’un seul bouton tone et un volume de sortie qui peut être phénoménal. Mentionnons également que la qualité de fabrication et les composants utilisés en font une pédale silencieuse et assez haut de gamme… donc assez onéreuse : comptez dans les 200€. Il faut donc la comparer à une bonne Tube Screamer modifiée.

Le résultat est assez impressionant, la BB Preamp est une overdrive pouvant aller d’une faible saturation à un assez bon crunch doublé d’une gros boost du volume. Assez sauvage… BB est d’ailleurs une référence à « Blues Breaker », le surnom donné aux premiers ampli Marshall après qu’Eric Clapton en ait fait l’usage sur l’album mythique « John Mayall and the Blues Breakers ». Et en effet, le BB Preamp a du Marshall dans le sang…

J’ai une anecdote à propos du service clientèle de Xotic. J’ai perdu l’année dernière deux des boutons de ma BB Preamp, les petites vis les retenant s’étant dévissées. J’ai donc écrit à Xotic en leur demandant si je pouvais acheter des boutons. J’ai reçu une réponse quelques heures plus tard disant : « donnez moi le numéro de série de votre BB Preamp et je vous envoie des boutons ». Et en effet, quelques jours plus tard, j’ai reçu gratuitement chez moi en Hollande quatre boutons. Classe…

Utilisée avec un ampli en son clair

La BB Preamp peut être utilisée de nombreuses façons. Dans ces deux premières vidéos, je montre comment le BB Preamp peut se comparer avec une Tube Screamer, ici une TS-9 modifiée par Analogman, avec un ampli Fender Champ en son clair. J’active alternativement la Tube Screamer et la BB Preamp.  D’abord avec une Stratocaster, donc des micros simple-bobinage :

Et maintenant avec une Gibson SG Reissue 61 équipée de micros double-bobinage :

Les réglages étaient les suivants :

  • Tube Screamer : DRIVE à 3h, TONE à 10h and LEVEL à 1h.
  • BB Preamp : GAIN à 2h, VOLUME à 1h, TREBLE à 11h and BASS at midi.
Utilisée comme Boost

Pour cette vidéo, j’ai utilisé la BB Preamp avec très peu de gain mais avec le volume à 2h pour booster une distorsion Proco RAT 2. C’est un taux de boost modéré. Il est possible d’aller bien plus loin mais attention au bruit de fond. La BB Preamp est plutôt silencieuse mais n’importe quel booster va introduire du bruit.

La BB Preamp était bien sûr branchée avant la Proco RAT 2 et les réglages étaient les suivants :

  • BB Preamp: GAIN à 8h, VOLUME à 2h, TREBLE à 11h and BASS à 1h .
  • Proco RAT 2: DISTORTION à 10h, FILTER à 3h and VOLUME à 2h.

Remarque : pour toutes les vidéos, le Fender Champ était repris par un Shure SM-57 puis enregistré par un Micro-BR. Les enregistrements ont été ensuite transférés dans Cubase 5 pour ajouter un peu de réverb et faire un peu de mastering.

Dans quel ordre dois-je brancher mes effets ?

Ce post s’insrit dans la série « FAQ Effets » ou les effets expliqués. Une questions très commune est : « où dois-je brancher tel ou tel effet dans la chaîne ? ».

J’ai créé deux schémas montrant l’ordre considéré comme « optimal » pour la plupart des styles. Optimal car, par exemple, brancher une réverb avant une distorsion produit un son plutôt brouillon et on peut en dire autant pour beaucoup de combinaisons d’effets.

Notez que les règles sont faites pour être transgressées (en musique tout du moins 😉 ) et qu’il est recommandé d’expérimenter !

Cas 1 : tous vos effets sont branchés avant votre ampli (vous n’avez pas de boucle d’effets)

Ce premier cas montre l’ordre optimal des effets si toute la chaine est branchée dans l’entrée de votre ampli, réglé vraisemblablement en son clair pour éviter l’effet « brouillon » produit par un delay ou une réverb branchés avant une overdrive/distorsion:

Cliquez sur l'image pour zoomer

 

 

Remarques :

  • On peut débattre du fait qu’une Whammy est la même chose qu’un pitch-shifter ce qui n’est pas faux mais je fais ici la différence entre des effets de pitch qui se placent en premier dans la chaine comme la Whammy et des pith-schiters numériques plus « sophistiqués » comme les modèles Eventide qui peuvent se placer après une distorsion/overdrive.
  • Les effets de modulation comme les chorus ou flanger peuvent se placer avant une distorsion mais le son est assez différent de quand ils sont placés après donc comme je l’ai déjà écrit : expérimentez !
Cas 2 : si votre ampli a une boucle d’effets (Effects Loop ou FX Loop en anglais)

Le principe de la boucle d’effets a été inventé pour que les effets qui bénéficient d’être branchés après une distorsion/overdrive puissent l’être après l’overdrive naturelle d’un ampli. Une boucle d’effet se matérialise sur un ampli par deux connecteurs: « FX LOOP SEND » qui part vers l’entrée des effets et « FX LOOP RETURN » qui est connecté à la sortie des effets.

 

Cliquez sur l'image pour zoomer

 

Il y a quelques notions à connaitre à propos des boucles d’effet. La boucle est placée entre les deux parties principales d’un ampli : le préampli et la section de puissance (ou ampli de puissance). Dans la plupart des amplis modernes, l’overdrive est générée par le préampli puis le signal va dans la boucle d’effets avant d’être amplifié de façon relativement transparente par la section de puissance. Transparence signifie que des effets tels que delay et réverb ne sont pas distordus.

C’est un fonctionnement assez différents des premiers amplis à lampes qui ne possédaient ni volume général (master volume) et encore moins de boucle d’effets. Je parle ici des vieux Fender, Marshall ou VOX par exemple, mais aussi de leur rééditions toujours vendues à l’heure actuelle. Avec ces amplis, pour obtenir de la saturation, il faut mettre le volume très fort de façon à faire saturer à la fois les lampes de pré-amplification et les lampes de la section de puissance. On parle parfois de « saturation de puissance » (« power tube saturation » en anglais). Certains guitaristes comme Eric Clapton ou Jeff Beck sont friands de ce type de son ce qui explique pourquoi ils utilisent toujours des amplis que l’on pourrait qualifier d’archaïques en terme de réglages et connexions.

Pour placer un delay ou une Reverb après ce genre d’ampli vous avez le choix entre placer un micro devant l’ampli et traiter le signal ou utiliser un « absorbeur de puissance » comme le THD Hotplate qui va transformer le son de l’ampli en son « ligne » auquel vous pourrez applique un effet avant de devoir le ré-amplifier. Des solutions assez compliquées quand vous n’êtes pas une rock star en comparaison d’un ampli à boucles d’effets ou de l’utilisation de pédales devant un ampli en son clair.

BBE Stompware

BBE est un fabricant de processeurs audio professionnels surtout connu pour sa ligne « Sonic Maximizer ». Mais il propose également une ligne de pédales de guitare maintenant disponibles sous la forme de plugins pour votre séquenceur audio favori. L’ensemble, nommé « BBE Stompware », comporte huit recréations de pédales BBE :

  • Free Fuzz (Fuzz type années 70)
  • Green Screamer (Overdrive Vintage)
  • Mind Bender (vibrato/chorus analogique dual-mode)
  • Opto Stomp (Compresseur Optique Vintage)
  • Sonic Stomp (Sonic Maximizer)
  • Soul Vibe (Emulation de Leslie/Univibe)
  • Tremor (Tremolo Vintage)
  • Two Timer (Delay Analogique)

BBE Stompware
Trois des huit effets de l'ensemble "BBE Stompware"

La démo est utilisable sans restrictions pendant 15 jours. Voici un enregistrement fait avec les effets suivants: « Green Overdrive », « Soul Vibe » et « Two Timer »:

Audio MP3

J’ai utilisé ma Stratocaster branchée en direct dans l’interface audio de mon ordinateur. Notez que la « Free Fuzz » et « Green Overdrive » comporte une simulation d’ampli.

Je dois dire que si la Fuzz et l’Overdrive ne m’ont pas impressionné outre-mesure, les autres effets sonnent très bien, en particulier la « Soul Vibe » et le « Two Timer Delay »: chaud et plutôt analogique, enfin autant qu’un plugin puisse sonner analogique.

Vous pouvez télécharger la démo et obtenir une licence pour 149 dollars US directement chez Nomad Factory. A propos de la démo, celle-ci doit être autorisée avant d’être utilisable. Pour ce faire, après avoir installé le logiciel, vous devez exécuter un programme nommé « HardDisk Authorizer ». Celui-ci va créer un « challenge » que vous devrez copier et coller sur le site de Nomad Factory à l’adresse suivante : http://nomadfactory.com/register/demo_reg.html pour recevoir un numéro d’autorisation à coller sur la partie basse de la fenêtre du « HardDisk Authorizer ». Ouf, pas facile la vie de musicien parfois.

Maxon SM-9 Pro+ Super Metal and ST-9 Pro+ Super Tube

Comme je l’ai écris dans un post précédent, Maxon est le constructeur qui fabriquait les Tube Screamer et autres pédales pour Ibanez dans les années 70/80. Ils ont maintenant une gamme complète de pédales sous leur propre marque et viennent juste de sortir deux modèles qui rappelleront des souvenirs à certains d’entre vous.

Tout d’abord, la SM-9 Pro+ Super Metal (à vos souhaits) est réminiscente de l’Ibanez SM-9 mais n’est pas une réédition fidèle, on devrait plutôt parler de réinterprétation. Je possède une SM-9 originale (merci Tof) et celle-ci comporte cinq boutons au lieu de quatre pour le nouveau modèle. Nouveauté également avec la possibilité d’alimenter la pédale en classique 9V ou en 18V. Dans ce dernier cas, selon Maxon, la dynamique et la réponse en fréquence s’en trouvent améliorés.  A l’écoute des exemples sonores sur le site de Maxon, ce nouveau modèle semblent dédiés au métalleux modernes en tout genre et semble capable de niveaux de gain assez énormes. C’était la même idée avec la SM-9 d’origine, elle aussi orientée métal pour l’époque avec une particularité cependant : on pouvait sentir une lointaine parenté avec la Tube Screamer ce dont le nouveau modèle ne semble pas s’embarrasser.

Maxon SM-9 Pro +
La "nouvelle" SM-9

Second modèle à faire son apparition chez Maxon, la ST-9 Pro+, ST pour « Super Tube ». Cette dénomination ne signifie pas que la pédale utilise une lampe mais qu’elle est apparenté à la Tube Screamer. Comme pour la SM-9 Pro+, la ST-9 Pro+ n’est pas une réédition fidèle de la ST-9 d’antan mais une version améliorée à la sauce 2010. L’idée est que cette pédale est basée sur le circuit de la TS-808 mais offre plus de flexibilité. En plus des classiques boutons de DRIVE, LEVEL et TONE, un quatrième bouton permet de choisir la fréquence de la « bosse » dans les médiums caractéristique de la Tube Screamer. Un petit switch permet également de passer d’un mode « normal » à un mode où les basses sont boostées. Enfin, tout comme la SM-9 Pro+, la ST-9 Pro+ peut être alimentée en 9V ou en 18V. le mode 18V améliore apparemment la dynamique et la réponse en fréquence. Les exemples sonores sur le site de Maxon semblent montrer que le constructeur a atteint son but…

Maxon ST-9 Pro +
Maxon ST-9 Pro +

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