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De la hauteur des micros (m.à.j. Février 2012)

avril 28, 2011 romain 5 commentaires

Le micro aigu de votre Telecaster est trop brillant ? Les deux micros double bobinage de votre Gibson favorite ne présentent pas du tout le même volume de sortie ?

Ces deux problèmes courants poussent parfois les guitaristes en mal d’achat de matos à changer de micros, modifier leur électronique voire même à changer d’ampli. Saviez-vous que régler correctement la hauteur des micros de votre six cordes favorites peut parfois résoudre ce type de problèmes ?

En règle générale, plus un micro est près des cordes, plus son volume de sortie est grand mais cela va aussi favoriser les fréquences aigües, ce qui peut être désagréable. Et si l’on prend un cas extrême ou le micro touche presque les cordes, sachez que le sustain de votre guitare sera affecté négativement car le, ou les aimant(s) contenus dans les micros vont « ralentir » les vibrations des cordes.

A l’inverse, plus un micro est loin des cordes, moins il sera brillant et plus son volume de sortie sera faible.

Exemple sonore

J’ai enregistré un exemple avec le micro aigu de ma Telecaster 1978 :

telecaster_high_low — A gauche, le micro est placé très près des cordes tandis qu'il est placé beaucoup plus bas sur l'image de droite

J’ai gardé les même réglages d’ampli lors de l’enregistrement de ces deux extraits, la seule différence est la hauteur du micro :

Micro près des cordes :

puis micro plus loin des cordes :

Remarques la différence de volume et de brillance.

Comment changer la hauteur des micros sur votre guitare

Je vais détailler comment changer la hauteur des cordes sur une Fender Telecaster (micro aigu), une Stratocaster et une guitare de type Gibson, une SG 61 reissue en l’occurrence. Le principe est le même pour la plupart des guitares électriques mais il existe bien sûr des différences entre modèles, marques voire périodes. Je ne prétend pas ici donner un guide universel. En tout état de cause, votre fabricant favori a certainement établi un guide de réglage pour votre guitare qui inclut la hauteur optimum des micros, chiffres exacts à l’appui. Personnellement, je préfère faire le réglage à l’oreille de façon à coller au reste ma chaîne d’effets et d’amplification.

Dernier conseil avant de plonger dans le vif du sujet : de manière général, quand vous effectuez des tours de vis pour régler quoique ce soit sur votre guitare (action, truss rod, vibrato, hauteur des micros), allez-y mollo et évitez de faire 4 tours de vis d’entrée de jeu. Procédez par quart de tour et observez le résultat, ou plutôt écoutez le, dans le cas du réglage de la hauteur d’un micro. Pour vous donner un exemple concret, avec le micro aigu de ma Telecaster, je couvre las majeure partie du spectre des sons possibles en 2 tours de vis.

Ajustement de la hauteur du micro chevalet d’une Telecaster

Sur ma Telecaster de 1978, je ne vois pas de vis pour régler la hauteur du micro grave mais le micro aigu dispose de pas moins de trois vis (voir image ci-dessous). Cela n’est pas étonnant car ce micro a une tendance à être un peu trop brillant, ce qui peut être amélioré en optimisant sa hauteur. En desserrant les vis (sens anti-horlogique), le micro va s’éloigner des cordes tandis qu’en resserrant les vis (sens horlogique), il va s’approcher des cordes.

Mise à jour Février 2012: référez vous au guide officiel de réglage des Telecasters par Fender (en anglais) pour des exemples de cotes.

telecaster_pickup_height — Position des vis de réglage de hauteur du micro aigu sur une Telecaster

En jouant sur ces trois vis, vous pouvez faire en sorte que la distance du micro aux cordes soit différente pour les cordes graves ou aigus. Vous pouvez également l’orienter selon un angle. Je rappelle la règle évoquée plus haut : en se rapprochant des cordes, vous augmentez le volume et les fréquences aigus.

Ajustement de la hauteur des micros d’une Stratocaster

Ma Fender Strat Custom Shop de 1997 est équipée de micros silencieux Kinman. Chris Kinman a un guide de réglage de la hauteur des micros qui est excellent, je vous conseille de le consulter (en anglais).

L’ajustement de ces micros permet des variations sonores très étendues, il est donc important de faire en sorte de trouver la hauteur optimale pour votre style et votre matos. Il est heureusement très facile de modifier la hauteur des micros sur une Strat, chaque micro étant équipé de deux vis de réglages de chaque côté (voir image ci-dessous). Desserrer les vis va faire descendre le micro tandis que les resserrer va faire monter celui-ci.

Mise à jour Février 2012: référez vous au guide officiel de réglage des Stratocasters par Fender (en anglais) pour des exemples de cotes.

stratocaster_Pickup_Height — Position des vis d'ajustement de la hauteur des micros sur une Fender Stratocaster

Ajustement de la hauteur des micros sur une guitare de type Gibson

Les guitares de type Gibson sont similaires aux Stratocaster. Chaque micro comporte deux vis comme le montre l’image ci-dessous. En les desserant le micro va s’éloigner des cordes tandis qu’en les resserrant, il va s’en approcher.

Mise à jour Février 2012: référez vous à ce billet sur Gibson.com pour des exemples de cotes (an anglais et en fractions de pouces, un pouce = 2,54cm).

Gibson_SG_Pickup_Height — Position des vis d'ajustement de la hauteur des micros sur une Gibson SG 61 Reissue

Actualités des effets

Soundblox Guitar Envelope Filter

avril 16, 2011 romain Laisser un commentaire

L’année dernière, j’avais mentionné dans ces pages la Soundblox Pro Classic Distortion, une pédale à modélisation innovante capable de reproduire le son de modèles d’overdrive et distorsion légendaires.

Source Audio frappe à nouveau mais il s’agit cette fois d’un « envelope filter ». Le Soundblox Guitar Envelope Filter (il y a une version pour basse), peut produire tous les sons clairs funky que l’on est en droit d’attendre d’un »envelope filter » mais il va beaucoup plus loin avec des tonnes d’options de filtrage. J’aime en particulier la façon dont il peut grossir un son saturé, comme un bon phaser le ferait. Cerise sur le gâteau, l’engin peut être contrôlé par l’anneau « Hot Hand » de la marque, que l’on croirait tout droit sorti d’un film de Science Fiction.

Une démo valant mieux qu’un long discours, voici une vidéo présentant le Soundblox Guitar Envelope Filter:

http://youtu.be/jPOGYLV9pY0

Effets, FAQ Effets, Pratique

Réverb et guitaristes, deuxième partie: utiliser la réverb comme un effet

mars 20, 2011 romain Un commentaire

Comme je l’ai rapidement montré à la fin de mon précédent billet, une réverb peut être utilisée comme un effet plus que comme un outil d’amélioration du son. Dans ce dernier cas, l’utilisation de la réverb est plutôt subtile. Dans le cas où l’on utilise la réverb comme un effet, point de subtilité, l’idée est d’entendre le traitement.

Nombre de guitaristes se sont tournés vers la réverb afin de grossir leur son et l’on peut dire que Fender fût pour beaucoup dans la diffusion de cet effet. Les amplis de la marque sont souvent pourvus d’une réverb à ressort, même s’il y a des exceptions. Et n’oublions pas leur réverb à lampe que pouvez adjoindre à n’importe quel ampli.

Twin_Reverb — Le Twin Reverb, ampli mythique de Fender

Certains styles sont même indissociables de l’utilisation de réverb à ressort. La musique Surf en est l’exemple absolue mais il suffit d’écouter un album ou un live de Stevie Ray Vaughan pour s’apercevoir qu’elle est partie intégrante du son de nombre de bluesmen électriques.

Au delà des réverbs à ressorts intégrées aux amplis, il existe des exemples classiques d’utilisation de la réverb de façon un tant soit peu exagérée pour obtenir un gros son bien baveux. L’intro de la version studio de Voodo Chile d’Hendrix est complètement magnifiée par une réverb à plaques EMT, un classique de studio des années 60.

Lors d’une utilisation en live, il convient cependant de faire attention à ne pas trop y noyer votre son, à moins bien sûr que cela soit votre intention. Gardez également à l’esprit que toute pièce, studio, salle de concert, etc. comporte déjà une réverb naturelle qui va s’additionner à votre son (voir mon précédent billet à ce sujet). Souvent, point trop n’en faut…

C’est peut–être une des raisons pour lesquelles les pédale de delay furent si populaire dans les années 80 pour élargir l’espace sonore. Un delay peut être un peu plus facile à contrôler mais l’effet est différent de la réverb, effet qui semble (re)-devenir très populaires parmi les gratteux de tous poils.

Ajouter une réverb à votre matos

Une réverb est en général présente dans les multi effets depuis les années 80 mais ll y a encore 10 ans, seul Boss proposait une pédale compacte de réverb. Depuis, nombre de modèles sont apparus sur le marché, voici une courte sélection :

Boss RV-5 : continuant une longue tradition de pédales numériques de réverb, la RV-5 a remplacé la RV-3 il y a quelques années. Elle a perdu les delays de cette dernière mais a gagné une simulation de réverb à ressort, entre autres. Bientôt une démo de la RV-3 ici-même, modèle assez facile à trouver d’occasion.
Electro Harmonix: la marque new yorkaise a maintenant plusieurs réverb à son catalogue. La Holy Grail et ses petites sœurs, proposant grosses réverb numériques ou simulation de réverb à ressort semble très populaires.
La T-REX Room-mate est numérique mais comporte une lampe pour réchauffer le son.
La TC Electronic « Hall of Fame », très compacte, est toute nouvelle mais semble très prometteuse comme le reste de la gamme Tone Print. Notez que TC Electronic propose également un modèle plus onéreux, la Nova Reverb. Voici une démo en vidéo de la Hall of Fame qui montre toutes les possibilités offertes par une bonne pédale de réverb :

Et voici finalement une démo en vidéo des modèles Sole Mate et Reverbmate de Vanamps qui ne sont ni plus ni moins que de véritables réverbs à ressort sous forme de pédales, pour ceux qui exigent le son le plus authentique :

Effets, FAQ Effets, Techniques d'enregistrement

Réverb et guitaristes, première partie : un effet de studio indispensable

mars 8, 2011 romain Laisser un commentaire

J’ai reçu plusieurs commentaires me demandant pourquoi j’ajoute un peu de réverb sur certaines de mes vidéos Youtube. Pour y répondre, voici une série de billets décrivant les deux types d’utilisation de la réverb pour nous, guitaristes. Dans cette première partie, je vais me concentrer sur l’utilisation de réverb en studio et expliquer pourquoi j’en ajoute un peu sur certaines vidéos. Vous trouverez également des exemples sonores à la fin du billet. La deuxième partie sera dévolue à l’utilisation de réverb en tant qu’effet, en live ou en studio.

Réverbération naturelle ou artificielle

Dans un espace clos, les sons rebondissent sur les parois et créé une espèce d’écho résonant appelé réverbération. Pour prendre des cas extrêmes, dans une grotte ou une cathédrale, le son peut réverbérer pendant plusieurs secondes. Même dans un petit espace, vous entendrez de la réverbération, aussi courte soit elle. Essayez de taper dans vos mains dans vos toilettes ou votre salle de bains et vous l’entendrez certainement.

Une unité de réverbération (ou réverb) est un appareil de traitement sonore qui va reproduire ce phénomène sur le signal entrant et donc simuler un espace plus ou moins grand. Le terme d’ambiance est parfois utilisée pour évoquer une réverbération relativement courte.

La réverb est un effet aussi vieux que les premiers studios ou stations de radio. Les producteurs et ingénieurs du son de l’époque se sont vite aperçu que la reprise d’une source (voix, guitare, etc.) avec un micro placé tout prêt de celle-ci produisait un son très sec et peu naturel car il lui manquait tout espèce de réverbération naturelle.

Pour résoudre ce problème, des méthodes de production artificielle de réverbération furent inventées. La plus primitive consistait à placer un haut parleur d’un côté d’une pièce vide et un micro de l’autre côté pour capturer l’acoustique de la pièce. Plus tard, des réverbérations électro-mécaniques telles que les réverbs à ressort ou les réverbs à plaques, très populaire dans les années 60, apparurent. Enfin, les technologies numériques devinrent abordables et l’on trouve maintenant des réverbs capables de simuler tout type d’espaces sous forme de plugins logiciels, pédales, racks, etc. Je vous engage à consulter les pages françaises et anglaises de wikipedia dédiées à la réverbération sonore pour de plus amples informations sur le fonctionnement des différents types de réverbérations artificielles.

reverence — Reverence est un plugin de réverbération livré avec Cubase 5 qui utilise un procédé dit de convolution pour simuler des espaces existants

Il m’arrive donc d’utiliser un peu de réverb artificielle sur mes vidéos car je reprends mon ampli avec un micro placé très près et ne bénéficie donc pas de la réverbération naturelle de la pièce dans laquelle l’ampli se trouve. Au lieu d’utiliser de la réverb artificielle, il est possible de placer le ou les micros reprenant l’ampli plus loin de façon à reprendre l’ambiance de la pièce mais, ce faisant, il peut arriver que soient repris des sons indésirables. Tout est affaire d’expérimentation…

Exemples de réverbérations de studio utilisée sur une guitare

Voici un court exemple sonore enregistré en plaçant un micro très près de la gamelle de mon Fender Champ. Aucune réverb n’a été appliquée et le son est très « sec » :

Voici maintenant le même extrait avec un peu de réverb « room » simulant une petite pièce. J’ai utilisé pour cela le preset « LA Studio » du plugin Cubase Reverence.

La différence est subtile mais la réverb donne plus de profondeur et de rondeur au son. Il s’agit du type de réverb que j’applique à certaines de mes vidéos Youtube. Subtilité est le maître mot lorsqu’une réverb est destiné à « renforcer » le son.

Et voici maintenant le même extrait avec une réverb beaucoup plus marquée, j’ai utilisé pour cela le preset de réverb à plaques 3 secondes du plugin Cubase Reverence.

On remarque que l’on entend la réverb et que le son d’origine est modifié de façon conséquente. Dans ce cas, la réverb est utilisée plus comme un effet que comme un outil d’amélioration du son au sens strict.

Voici maintenant le même extrait dans un contexte d’arrangement complet, toute réverb a été supprimée :

Encore une fois, le son est plutôt sec. En ajoutant plus ou moins de simulation de réverb à plaques sur chaque instrument, on obtient ce résultat plus spacieux :

Bien sûr, cela reste affaire de gout, certains aiment leur son plus ou moins sec mais la réverb reste un effet de studio incontournable.

C’est tout pour la première partie. Nous allons voir dans la deuxième partie que la réverb est un effet indispensable pour certains styles guitaristiques, et je ferai une sélection de modèles de réverb prêts à rejoindre votre matos.

guitar TONE OVERLOAD